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<!DOCTYPE html>

<title>Stimmfach</title>

</head>

<h1 id="firstHeading" class="firstHeading mw-first-heading"><span class="mw-page-title-main">Stimmfach</span></h1>

</header>

</div>

<p>Mit dem Begriff <b>Stimmfach</b> wird in der Praxis der <a href="Oper" title="Oper">Oper</a> zwischen verschiedenen Arten und Charakteren der <a href="Stimmlage" title="Stimmlage">Stimmlagen</a> unterschieden.

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Definition">Definition</h2></div>

<p>Die Stimmfächer unterscheiden sich durch Merkmale der Stimmen wie <a href="Tonumfang" title="Tonumfang">Tonumfang</a>, <a href="Klangfarbe" title="Klangfarbe">Klangfärbung</a> und <a href="Dynamik_(Musik)" title="Dynamik (Musik)">Volumen</a> der Stimme und erlauben eine feinere Unterscheidung innerhalb der <a href="Gesangsp%C3%A4dagogik#Stimmgattungen_und_Stimmfächer" title="Gesangspädagogik">Stimmgattungen</a> Sopran, Alt, Tenor und Bass.

</p><p>Einige Fachbezeichnungen haben ihren Ursprung im historischen <a href="Fach_(Schauspielkunst)" title="Fach (Schauspielkunst)">Fachsystem des Schauspieltheaters</a>, z. B. bei den Zusätzen Held, dramatisch, Spiel, Charakter oder seriös. Schon zu Mozarts Zeiten zeigte sich in <a href="Johann_Adam_Hiller" title="Johann Adam Hiller">Johann Adam Hillers</a> Beschreibungen von Stimmen, dass Sänger verschiedene Repertoires unterschiedlich gut bewältigen konnten.<sup id="cite_ref-Hiller_1-0" class="reference"><a href="#cite_note-Hiller-1"><span class="cite-bracket">[</span>1<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p><p>Es gibt diverse Fachsysteme, die als Hilfsmittel zur Besetzung von Rollen zu verstehen sind, die durch die Stimmgattung zu grob unterteilt wären. Im deutschen Sprachraum ist das Fachsystem nach <a href="Rudolf_Kloiber" title="Rudolf Kloiber">Rudolf Kloiber</a> das verbreitetste, in den Vereinigten Staaten wird oft das darauf beruhende System von Richard Boldrey angewandt.

</p><p>An deutschen Opernhäusern kann die Bezeichnung des Stimmfachs bei Festengagements Bestandteil des Vertrags sein, in Streitfällen kann ein Sänger so fachfremde Partien ablehnen, was vor dem <a href="B%C3%BChnenschiedsgericht" class="mw-redirect" title="Bühnenschiedsgericht">Bühnenschiedsgericht</a> auch einklagbar ist.<sup id="cite_ref-NV-Solo_2-0" class="reference"><a href="#cite_note-NV-Solo-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Maßgeblich ist hierbei das <i>Handbuch der Oper</i> von Rudolf Kloiber und <a href="Wulf_Konold" title="Wulf Konold">Wulf Konold</a>, das von Robert Maschka um Fächer in der Operette erweitert wurde (siehe <a href="#Literatur">Literatur</a>).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Gebräuchliche_Stimmfächer"><span id="Gebr.C3.A4uchliche_Stimmf.C3.A4cher"></span>Gebräuchliche Stimmfächer</h2></div>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Sopran">Sopran</h3></div>

<ul><li><a href="Dramatischer_Sopran" title="Dramatischer Sopran">Dramatischer Sopran</a> (g–c’’’)

<ul><li>Titelpartie in Strauss’ <i><a href="Elektra_(Strauss)" title="Elektra (Strauss)">Elektra</a></i></li>

<li>Brünnhilde in Wagners <i><a href="Die_Walk%C3%BCre" title="Die Walküre">Die Walküre</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Koloratursopran" title="Koloratursopran">Dramatischer Koloratursopran</a> (c’–f’’’, selten auch tiefer)

<ul><li>Königin der Nacht in Mozarts <i><a href="Die_Zauberfl%C3%B6te" title="Die Zauberflöte">Die Zauberflöte</a></i></li>

<li>Titelpartie in Verdis <i><a href="La_traviata" title="La traviata">La traviata</a></i></li></ul></li>

<li>Charaktersopran (h–c’’’)

<ul><li>Mélisande in Debussys <i><a href="Pell%C3%A9as_et_M%C3%A9lisande_(Oper)" title="Pelléas et Mélisande (Oper)">Pelléas et Mélisande</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Lyrischer_Sopran" title="Lyrischer Sopran">Jugendlich-dramatischer Sopran</a> (c’–c’’’) (auch: Spinto-Sopran)

<ul><li>Elsa in Wagners <i><a href="Lohengrin" title="Lohengrin">Lohengrin</a></i></li>

<li>Leonora in Verdis <i><a href="Il_trovatore" title="Il trovatore">Il trovatore</a></i></li>

<li>Agathe in Webers <i><a href="Der_Freisch%C3%BCtz" title="Der Freischütz">Der Freischütz</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Lyrischer_Sopran" title="Lyrischer Sopran">Lyrischer Sopran</a> (c’–c’’’)

<ul><li>Marzelline in Beethovens <i><a href="Fidelio" title="Fidelio">Fidelio</a></i></li>

<li>Susanna in Mozarts <i><a href="Le_nozze_di_Figaro" title="Le nozze di Figaro">Le nozze di Figaro</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Koloratursopran" title="Koloratursopran">Lyrischer Koloratursopran</a> (c’–f’’’)

<ul><li>Norina in Donizettis <i><a href="Don_Pasquale" title="Don Pasquale">Don Pasquale</a></i></li>

<li>Zerbinetta in Strauss’ <i><a href="Ariadne_auf_Naxos" title="Ariadne auf Naxos">Ariadne auf Naxos</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Soubrette" title="Soubrette">Soubrette</a> (c’–c’’’)

<ul><li>Despina in Mozarts <i><a href="Cos%C3%AC_fan_tutte" title="Così fan tutte">Così fan tutte</a></i></li>

<li>Gretchen in Lortzings <i><a href="Der_Wildsch%C3%BCtz" title="Der Wildschütz">Der Wildschütz</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Knabensopran" title="Knabensopran">Knabensopran</a>

<ul><li>Erster und Zweiter Knabe in Mozarts <i><a href="Die_Zauberfl%C3%B6te" title="Die Zauberflöte">Die Zauberflöte</a></i></li>

<li>Hirtenknabe in Wagners <i><a href="Tannh%C3%A4user_und_der_S%C3%A4ngerkrieg_auf_Wartburg" title="Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg">Tannhäuser und der Sängerkrieg auf Wartburg</a></i></li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Mezzosopran_und_Alt">Mezzosopran und Alt</h3></div>

<ul><li>Dramatischer Mezzosopran (g–b’’)

<ul><li>Eboli in Verdis <i><a href="Don_Carlos_(Verdi)" title="Don Carlos (Verdi)">Don Carlos</a></i></li>

<li>Brangäne in Wagners <i><a href="Tristan_und_Isolde_(Oper)" title="Tristan und Isolde (Oper)">Tristan und Isolde</a></i></li></ul></li>

<li>Koloratur-Mezzosopran (g–b’’)

<ul><li>Rosina in Rossinis <i><a href="Il_barbiere_di_Siviglia" title="Il barbiere di Siviglia">Il barbiere di Siviglia</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Lyrischer_Mezzosopran" title="Lyrischer Mezzosopran">Lyrischer Mezzosopran</a> (g–b’’)

<ul><li>Cherubino in Mozarts <i><a href="Le_nozze_di_Figaro" title="Le nozze di Figaro">Le nozze di Figaro</a></i></li>

<li>Oktavian in Strauss’ <i><a href="Der_Rosenkavalier" title="Der Rosenkavalier">Der Rosenkavalier</a></i></li></ul></li>

<li>Dramatischer Alt (g–b’’)

<ul><li>Ježibaba in Dvořáks <i><a href="Rusalka_(Oper)" title="Rusalka (Oper)">Rusalka</a></i></li></ul></li>

<li>Koloraturalt

<ul><li>Angelina in Rossinis <i><a href="La_Cenerentola_(Oper)" title="La Cenerentola (Oper)">La Cenerentola</a></i></li></ul></li>

<li>Spielalt (g–b’’)

<ul><li>Irmentraut in Lortzings <i><a href="Der_Waffenschmied" title="Der Waffenschmied">Der Waffenschmied</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Tiefer_Alt" class="mw-redirect" title="Tiefer Alt">Tiefer Alt</a> (f–a’’)

<ul><li>Geneviève in Debussys <i><a href="Pell%C3%A9as_et_M%C3%A9lisande_(Oper)" title="Pelléas et Mélisande (Oper)">Pelléas et Mélisande</a></i></li>

<li>Gaea in Strauss’ <i><a href="Daphne_(Strauss)" title="Daphne (Strauss)">Daphne</a></i> (tiefster Ton: es)</li>

<li>Annina in Strauss’ <i><a href="Der_Rosenkavalier" title="Der Rosenkavalier">Der Rosenkavalier</a></i></li>

<li>Eine Kranke in Schönbergs <i><a href="Moses_und_Aron" title="Moses und Aron">Moses und Aron</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Countertenor" title="Countertenor">Countertenor</a> (f–f’’) (Altus)

<ul><li>Oberon in Brittens <i><a href="Ein_Sommernachtstraum_(Britten)" title="Ein Sommernachtstraum (Britten)">A Midsummer Night’s Dream</a></i></li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Tenor">Tenor</h3></div>

<ul><li><a href="Heldentenor" title="Heldentenor">Heldentenor</a> (c–c’’)

<ul><li>Tristan in Wagners <i><a href="Tristan_und_Isolde_(Oper)" title="Tristan und Isolde (Oper)">Tristan und Isolde</a></i></li>

<li>Titelpartie in Verdis <i><a href="Otello_(Verdi)" title="Otello (Verdi)">Otello</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Jugendlicher_Heldentenor" title="Jugendlicher Heldentenor">Jugendlicher Heldentenor</a> (c–c’’)

<ul><li>Radames in Verdis <i><a href="Aida_(Oper)" title="Aida (Oper)">Aida</a></i></li>

<li>Max in Webers <i><a href="Der_Freisch%C3%BCtz" title="Der Freischütz">Der Freischütz</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Charaktertenor" title="Charaktertenor">Charaktertenor</a> (A–b’)

<ul><li>Mime in Wagners <i><a href="Siegfried_(Oper)" title="Siegfried (Oper)">Siegfried</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Lyrischer_Tenor" title="Lyrischer Tenor">Lyrischer Tenor</a> (c–d’’)

<ul><li>Don Ottavio in Mozarts <i><a href="Don_Giovanni" title="Don Giovanni">Don Giovanni</a></i></li>

<li>Nemorino in Donizettis <i><a href="L%E2%80%99elisir_d%E2%80%99amore" title="L’elisir d’amore">L’elisir d’amore</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Tenorbuffo" title="Tenorbuffo">Tenorbuffo</a> oder <a href="Spieltenor" class="mw-redirect" title="Spieltenor">Spieltenor</a> (c–h’)

<ul><li>Pedrillo in Mozarts <i><a href="Die_Entf%C3%BChrung_aus_dem_Serail" title="Die Entführung aus dem Serail">Die Entführung aus dem Serail</a></i></li>

<li>Beppo in Leoncavallos <i><a href="Pagliacci" title="Pagliacci">Pagliacci</a></i></li></ul></li>

<li><a href="Haute-Contre" class="mw-redirect" title="Haute-Contre">Haute-Contre</a>

<ul><li>Hippolyte in Rameaus <i><a href="Hippolyte_et_Aricie" title="Hippolyte et Aricie">Hippolyte et Aricie</a></i></li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Bariton">Bariton</h3></div>

<ul><li><a href="Heldenbariton" title="Heldenbariton">Heldenbariton</a> (G–g’)

<ul><li>Titelpartie in Wagners <i><a href="Der_fliegende_Holl%C3%A4nder" title="Der fliegende Holländer">Der fliegende Holländer</a></i></li>

<li>Titelpartie in Verdis <i><a href="Rigoletto" title="Rigoletto">Rigoletto</a></i></li>

<li>Jochanaan in Strauss’ <i><a href="Salome_(Oper)" title="Salome (Oper)">Salome</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li><a href="Charakterbariton" title="Charakterbariton">Charakterbariton</a> (A–as’)

<ul><li>Titelpartie in Bergs <i><a href="Wozzeck_(Berg)" title="Wozzeck (Berg)">Wozzeck</a></i></li>

<li>Tonio (auch Prolog) in Leoncavallos <i><a href="Pagliacci" title="Pagliacci">Pagliacci</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li>Kavalierbariton (A–as’)

<ul><li>Titelpartie in Mozarts <i><a href="Don_Giovanni" title="Don Giovanni">Don Giovanni</a></i> (wird auch von <i>basso cantante</i> gesungen)</li>

<li>Titelpartie in Tschaikowskis <i><a href="Eugen_Onegin_(Oper)" title="Eugen Onegin (Oper)">Eugen Onegin</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li>Lyrischer Bariton (B–a’)

<ul><li>Titelpartie in Rossinis <i><a href="Il_barbiere_di_Siviglia" title="Il barbiere di Siviglia">Il barbiere di Siviglia</a></i></li>

<li>Valentin in Gounods <i><a href="Faust_(Gounod)" title="Faust (Gounod)">Faust</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li><a href="Seri%C3%B6ser_Bass" class="mw-redirect" title="Seriöser Bass">Seriöser Bass</a> (E–f’)

<ul><li>Sarastro in Mozarts <i><a href="Die_Zauberfl%C3%B6te" title="Die Zauberflöte">Die Zauberflöte</a></i></li>

<li>Zaccaria in Verdis <i><a href="Nabucco" title="Nabucco">Nabucco</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li>Charakterbass oder <a href="Bassbariton" title="Bassbariton">Bassbariton</a> (F (Gis)–fis’ (gis’))

<ul><li>Titelpartie in Mozarts <i><a href="Le_nozze_di_Figaro" title="Le nozze di Figaro">Le nozze di Figaro</a></i></li>

<li>Alberich in Wagners <i><a href="G%C3%B6tterd%C3%A4mmerung" title="Götterdämmerung">Götterdämmerung</a></i></li></ul></li></ul>

<ul><li><a href="Bassbuffo" title="Bassbuffo">Bassbuffo</a> oder Spielbass (F–fis’)

<ul><li>Baculus in Lortzings <i><a href="Der_Wildsch%C3%BCtz" title="Der Wildschütz">Der Wildschütz</a></i></li>

<li>Bartolo in Rossinis <i><a href="Il_barbiere_di_Siviglia" title="Il barbiere di Siviglia">Il barbiere di Siviglia</a></i></li>

<li>Doktor in Bergs <i><a href="Wozzeck_(Berg)" title="Wozzeck (Berg)">Wozzeck</a></i></li></ul></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Klassische_italienische_Fachbezeichnungen">Klassische italienische Fachbezeichnungen</h2></div>

<p>Die italienischen Fachbezeichnungen entsprechen den deutschen nicht genau, werden im deutschsprachigen Raum für italienische Opernliteratur jedoch durchaus benutzt. Da der Mezzosopran und der Bariton erst im 19. Jahrhundert entstanden sind (die Bezeichnung <i>soprano</i> ist in Italien bis Rossini durchaus auch für Mezzopartien üblich), beschränken sich die Unterscheidungen auf die klassischen Stimmlagen.

Heute unterscheidet man außerdem <i>mezzosoprano grave</i>, <i>-centrale</i>, <i>-acuto</i> (schwerer-, mittlerer- und hoher Mezzo) sowie <i>baritono drammatico</i> und <i>baritono cantabile</i> (etwa dramatischer und lyrischer Bariton).

</p>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Soprano">Soprano</h3></div>

<ul><li><i>Soprano drammatico</i> – entspricht dem Dramatischen Sopran</li>

<li><i>Soprano lirico spinto</i> – Lyrischer Sopran mit der Fähigkeit zu dramatischen Höhepunkten</li>

<li><i>Soprano lirico</i> – entspricht etwa dem Jugendlich-dramatischen und schwereren Lyrischen Sopran</li>

<li><i>Soprano leggero</i> – umfasst den leichten Lyrischen Sopran, den Lyrischen Koloratursopran und die Soubrette. Zuweilen gibt es auch die Bezeichnung <i>soprano di coloratura</i> oder <i>soprano d’agilità</i> (Koloratursopran).</li></ul>

<ul><li><i>Contralto assoluto</i></li>

<li><i>Mezzocontralto</i></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Tenore">Tenore</h3></div>

<ul><li><i>Tenore di forza</i> (<i>spinto</i>) – Heldentenor</li>

<li><i>Tenore lirico spinto</i> – Jugendlicher Heldentenor</li>

<li><i>Tenore lirico</i> – Schwerer Lyrischer- oder leichter Jugendlicher Heldentenor</li>

<li><i>Tenore lirico leggero</i> oder <i><a href="Tenore_di_grazia" title="Tenore di grazia">tenore di grazia</a></i> – (eher leichter) Lyrischer Tenor</li>

<li><i><a href="Tenore_leggero" class="mw-redirect" title="Tenore leggero">Tenore leggero</a></i> oder <i>tenore buffo</i> – Italienischer Spieltenor</li>

<li><i>Tenore grave</i> oder <i>baritenore</i></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading3"><h3 id="Basso">Basso</h3></div>

<ul><li><i>Basso profondo</i> – Seriöser Bass</li>

<li><i>Basso cantante</i> – Hoher Bass; in diesem Fach entstand der Bariton, singt auch manche Heldenbaritonpartien (z. B. Scarpia oder Bösewichte in <i><a href="Hoffmanns_Erz%C3%A4hlungen" title="Hoffmanns Erzählungen">Hoffmanns Erzählungen</a></i>)</li>

<li><i>Basso buffo</i> – Spielbass</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Kontroverse">Kontroverse</h2></div>

<p>Eine Untersuchung der deutschen Theaterpraxis aus dem Jahr 2008 zeigte, dass der Umgang mit den Rollenbesetzungen heute anders ist als bei Kloibers Definition der Fächer in den 1940er-Jahren. So gibt es auf Betreiben der Arbeitgeber in vielen Arbeitsverträgen keine konkreten Fachbezeichnungen mehr, sondern lediglich die Angabe der jeweiligen Stimmgattung wie Sopran, Mezzosopran, Tenor, Bariton und Bass.<sup id="cite_ref-Ling_2008_3-0" class="reference"><a href="#cite_note-Ling_2008-3"><span class="cite-bracket">[</span>3<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> Die <a href="Genossenschaft_Deutscher_B%C3%BChnen-Angeh%C3%B6riger" title="Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger">Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger</a> rät Sängern weiterhin zu ihrem eigenen Schutz ihr Stimmfach vertraglich festzuhalten,<sup id="cite_ref-GDBA2022_4-0" class="reference"><a href="#cite_note-GDBA2022-4"><span class="cite-bracket">[</span>4<span class="cite-bracket">]</span></a></sup> mit Verweis auf die im Normalvertrag Bühne für Solisten festgehaltenen Tarifrechte.<sup id="cite_ref-NV-Solo_2-1" class="reference"><a href="#cite_note-NV-Solo-2"><span class="cite-bracket">[</span>2<span class="cite-bracket">]</span></a></sup>

</p>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Literatur">Literatur</h2></div>

<ul><li><a href="Rudolf_Kloiber" title="Rudolf Kloiber">Rudolf Kloiber</a>, <a href="Wulf_Konold" title="Wulf Konold">Wulf Konold</a>, Robert Maschka: <i>Handbuch der Oper.</i> 16. erweiterte Auflage. <a href="B%C3%A4renreiter" class="mw-redirect" title="Bärenreiter">Bärenreiter</a>, Kassel <a href="J.B._Metzler" title="J.B. Metzler">J.B. Metzler</a>, Heidelberg, 2024, ISBN 978-3-662-68525-9.</li>

<li>Richard Boldrey: <i>Guide to Operatic Roles & Arias.</i> Caldwell Publishing Company, 1994, ISBN 978-1-877761-64-5.</li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Weblinks">Weblinks</h2></div>

<ul><li>David L. Jones: <a rel="nofollow" class="external text" href="https://gesanglehrer.de/stimmfach-bestimmen/"><i>Hohe oder tiefe Stimme? Kritische Anmerkungen über das Bestimmen der Stimmlage</i></a></li></ul>

<div class="mw-heading mw-heading2"><h2 id="Einzelnachweise">Einzelnachweise</h2></div>

<li id="cite_note-Hiller-1"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Hiller_1-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Johann_Adam_Hiller" title="Johann Adam Hiller">Johann Adam Hiller</a>: <cite style="font-style:italic">Anweisung zum musikalisch-zierlichen Gesange</cite>. Leipzig 1780 (Neuauflage: Edition Peters 1976).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Stimmfach&rft.au=Johann+Adam+Hiller&rft.btitle=Anweisung+zum+musikalisch-zierlichen+Gesange&rft.date=1780&rft.genre=book&rft.place=Leipzig" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-NV-Solo-2"><span class="mw-cite-backlink">↑ <sup><a href="#cite_ref-NV-Solo_2-0">a</a></sup> <sup><a href="#cite_ref-NV-Solo_2-1">b</a></sup></span> <span class="reference-text"><cite style="font-style:italic">Sonderregelung Solo, § 54 Besondere Mitwirkungspflicht</cite>. In: <a href="Genossenschaft_Deutscher_B%C3%BChnen-Angeh%C3%B6riger" title="Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger">GDBA</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Normalvertrag Bühne</cite>. Stand: 09/2023. 9. November 2023, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>38</span> (<a rel="nofollow" class="external text" href="https://www.gdba.de/wp-content/uploads/2023/11/Normalvertrag_NV-B__Mit-Cover-und-verknuepft_Stand-November2023.pdf">gdba.de</a> [PDF; <span style="white-space:nowrap">4,1<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>MB</span>]).<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Stimmfach&rft.atitle=Sonderregelung+Solo%2C+%C2%A7+54+Besondere+Mitwirkungspflicht&rft.btitle=Normalvertrag+B%C3%BChne&rft.date=2023-11-09&rft.genre=book&rft.pages=38" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-Ling_2008-3"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-Ling_2008_3-0">↑</a></span> <span class="reference-text">Peter Anton Ling: <cite style="font-style:italic">Stimme, Stimmfach, Fachvertrag</cite>. In: Georg Maas (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Forum Musikpädagogik</cite>. Hallesche Schriften zur Musikpädagogik. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>74</span>. <a href="Wi%C3%9Fner-Verlag" title="Wißner-Verlag">Wißner-Verlag</a>, Augsburg 2008, ISBN 978-3-89639-920-5.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Abook&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Stimmfach&rft.atitle=Stimme%2C+Stimmfach%2C+Fachvertrag&rft.au=Peter+Anton+Ling&rft.btitle=Forum+Musikp%C3%A4dagogik&rft.date=2008&rft.genre=book&rft.isbn=9783896399205&rft.place=Augsburg&rft.pub=Wi%C3%9Fner-Verlag&rft.volume=74" style="display:none"> </span></span>

</li>

<li id="cite_note-GDBA2022-4"><span class="mw-cite-backlink"><a href="#cite_ref-GDBA2022_4-0">↑</a></span> <span class="reference-text"><a href="Eleonore_Marguerre" title="Eleonore Marguerre">Eleonore Marguerre</a>, Julia Klawonn: <cite style="font-style:italic">Einmaleins des Vertragsrechts</cite>. In: <a href="Genossenschaft_Deutscher_B%C3%BChnen-Angeh%C3%B6riger" title="Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger">Genossenschaft Deutscher Bühnen-Angehöriger</a> (Hrsg.): <cite style="font-style:italic">Toi Toi Toi / Bühnengenossenschaft</cite>. Fachblatt der Genossenschaft Deutscher Bühnenangehöriger. <span style="white-space:nowrap">Band<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>09/2022</span>, <a href="Internationale_Standardnummer_f%C3%BCr_fortlaufende_Sammelwerke" title="Internationale Standardnummer für fortlaufende Sammelwerke">ISSN</a> <span style="white-space:nowrap"><a rel="nofollow" class="external text" href="https://zdb-katalog.de/list.xhtml?t=iss%3D%220007-3083%22&key=cql">0007-3083</a></span>, <span style="white-space:nowrap">S.<span style="display:inline-block;width:.2em"> </span>30–38</span>.<span class="Z3988" title="ctx_ver=Z39.88-2004&rft_val_fmt=info%3Aofi%2Ffmt%3Akev%3Amtx%3Ajournal&rfr_id=info:sid/de.wikipedia.org:Stimmfach&rft.atitle=Einmaleins+des+Vertragsrechts&rft.au=Eleonore+Marguerre%2C+Julia+Klawonn&rft.genre=journal&rft.issn=0007-3083&rft.jtitle=Toi+Toi+Toi+%2F+B%C3%BChnengenossenschaft&rft.pages=30-38&rft.volume=09%2F2022" style="display:none"> </span></span>

</li>

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